Musée taurin de la Plaza de Toros (Arènes)

C’est l’arène la plus difficile du monde.

En 1749, la construction d’une arène circulaire sur la colline de Baratillo a commencé pour remplacer l’arène rectangulaire située sur le site. Par la suite, en 1761, la construction a été entreprise par ochavas (chaque ochava équivalant à quatre arches). Les maîtres d’œuvre de cette première phase de construction furent Francisco Sánchez de Aragón et Pedro et Vicente San Martín. La façade intérieure de la place, connue sous le nom de loge princière, fut achevée en 1765. Cette loge se compose de deux parties : la porte d’entrée de la place, par laquelle sortent les toreros triomphants, et la loge elle-même, à l’usage exclusif de la famille royale. La partie supérieure de la boîte est constituée de quatre arcs sur lesquels repose une voûte demi-orange, dont la partie supérieure est recouverte de tuiles blanches et bleues.

Le groupe sculptural est constitué de quatre arcs.

Le groupe sculptural qui la surmonte est l’œuvre du sculpteur portugais Cayetano de Acosta. La boîte a été réalisée pour l’infant d’Espagne, Felipe de Borbón, fils de Felipe V et d’Isabel de Farnesio. En raison de l’interdiction de la corrida par Charles III en 1786, les travaux ont été interrompus et les arènes ont été considérées comme achevées, bien que seul un tiers de la place ait été construit. L’ancien Palco de la Diputación, connu plus tard sous le nom de Palco de Ganaderos, situé au-dessus de la porte des arènes et en face du Palco del Príncipe, date également de cette période. Le toit des gradins au milieu des arènes a été achevé après 34 ans, à gauche et à droite du Palco del Príncipe, laissant ouverte une vue panoramique sur la cathédrale et la Giralda depuis les gradins, comme le reflètent un grand nombre d’estampes de l’époque.

En 1868, la loge de la Diputación était dans un état si déplorable que des travaux d’amélioration furent entrepris, avec un nouveau sol et une balustrade en marbre, ainsi que les armoiries de la Real Maestranza de Caballería, œuvre du sculpteur italien Augusto Franchy. Cinq balcons ont également été construits de chaque côté du Palco de la Diputación, où se trouve aujourd’hui l’horloge de la place. La construction de la place s’est achevée en 1881, lorsqu’elle a été entièrement clôturée et que les deux tiers de la place ont été construits en pierre et le reste en bois.

Au 19e siècle, la place était entièrement clôturée.

Entre 1914 et 1915, la pose de pierre a été réformée et remplacée par une pose de brique sous la direction de l’architecte sévillan Aníbal González. Toutes les lignes ont été reconstruites avec une pente plus douce. Le nombre de rangées ombragées passe de dix à douze et à quatorze pour les rangées ensoleillées, en plus de trois rangées de barrières. Dans la partie supérieure de la zone ombragée, devant les loges, une rangée de sièges est construite. C’est à cette époque que l’on commença à construire des maisons adjacentes aux arènes, tout autour de leur périmètre, et l’on continuera à en construire jusqu’à la dernière œuvre d’Aníbal González sur ce que l’on appelle la Casa de la Real Maestranza, qui donnait sur le Paseo de Colón et qui était reliée aux arènes par un élégant passage ou une galerie supérieure.

Il présente un intérêt pour le public.

Bien d’intérêt culturel, les arènes de la Real Maestranza de Caballería de Séville sont classées comme monument, tel que publié au BOE (Journal officiel de l’État) en 1984.

Les arènes de la Real Maestranza de Caballería de Séville sont classées comme monument, tel que publié au BOE (Journal officiel de l’État) en 1984.